Đấu giá Morphy
Loetz, được chính thức gọi là Loetz Witwe, được biết đến là một trong những nhà sản xuất kính nghệ thuật châu Âu phong phú nhất. Được thành lập tại nơi được gọi là Cộng hòa Séc, nhà kính đầu tiên này được sản xuất chủ yếu là ánh kim trong thời kỳ thành công nhất của nó. Kính Cameo của Loetz là khó tìm nhất, nhưng các mảnh cameo phủ bạc theo phong cách Art Nouveau là thứ mà một số chuyên gia và nhà sưu tập kính coi là tác phẩm đẹp nhất của nhà sản xuất này.
Lịch sử ban đầu
Lịch sử ban đầu của nhà máy thủy tinh này được thành lập vào năm 1836 ghi nhận nó đã đổi chủ một số lần, theo Loetz.com. Cuối cùng, nó đã thuộc quyền sở hữu của Susanne Loetz, góa phụ ( Witwe trong tiếng Đức) của một thợ làm thủy tinh mà ít ai biết đến. Cô trở thành chủ sở hữu duy nhất vào năm 1855 khi người chồng thứ hai trao quyền sở hữu cho cô trước khi anh ta chết. Susanne Loetz giám sát doanh nghiệp được gọi là Johann Loetz Witwe, được đặt theo tên người chồng đầu tiên của cô, trong 20 năm tiếp theo. Nhà máy sản xuất chủ yếu là pha lê, lớp phủ bạc và sơn thủy tinh tại thời điểm đó.
Công việc kinh doanh đã được chuyển giao một lần nữa vào năm 1879 cho con rể của Loetz Maximilian von Spaun. Ông đã làm việc với Eduard Prochaska để đưa nhà máy cập nhật và họ đã giới thiệu các kỹ thuật và quy trình mới, một số trong đó đã được cấp bằng sáng chế. Nhóm nghiên cứu đã nhìn thấy thành công tại các triển lãm ở Bỉ, Đức và Áo cũng như nhận được nhiều giải thưởng tại Triển lãm Thế giới Paris năm 1889.
Kính Loetz thời kỳ đầu không phổ biến với các nhà sưu tập ngày nay như phong cách Art Nouveau sau này của họ, nhưng công ty đã sớm được biết đến với một kỹ thuật có tên là Marmoriertes. Chiếc kính này nổi bật với bề mặt màu đỏ, hồng hoặc xanh lục trên các vật phẩm như bình và bát, như đã lưu ý trên CollectorWeekly.com. Một cải tiến khác vào cuối những năm 1880 là kính Octopus của công ty với các đường viền màu trắng trên bề mặt tối, lốm đốm được cho là giống với các sinh vật biển mà thiết kế được đặt tên.
Kính óng ánh Loetz
Vào cuối những năm 1800, von Spaun được lấy cảm hứng từ thủy tinh Favrile của Louis Comfort Tiffany giống như rất nhiều thợ làm kính Art Nouveau khác vào thời điểm đó. Loetz Witwe tập trung vào các kiểu kính ánh kim tương tự trong tám năm tiếp theo bước vào giai đoạn có lợi nhất về mặt nghệ thuật và có lợi nhất trong toàn bộ lịch sử của công ty, theo ông Loetz.com.
Prochaska sử dụng các kỹ năng kỹ thuật chế tạo thủy tinh của mình trong khi von Spaun tập trung vào khía cạnh kinh doanh và cùng nhau họ đạt được sự vĩ đại. Thỉnh thoảng, một trong những bước đi tuyệt vời của họ là hợp tác với các nhà thiết kế nổi tiếng. Phänomen được cấp bằng sáng chế của công ty (tham khảo một kiểu trang trí cụ thể duy nhất cho Loetz với hoa văn gợn sóng hoặc lông vũ) do Franz Hofstätter thiết kế đã giành giải thưởng lớn tại Triển lãm Thế giới Paris năm 1900 cùng với Tiffany, Gallé và Daum, trong số các nhà sản xuất thủy tinh khác. Công ty cũng đã thực hiện các công việc được ủy thác cho những người khác tiếp tục phát triển kinh doanh và giành được nhiều lời khen ngợi tại Hội chợ St. Louis World vào năm 1904.
Kính Cameo và Opal - Quá ít, quá muộn
Sự phổ biến của phong cách Art Nouveau và thủy tinh óng ánh, nói chung, bắt đầu suy yếu dẫn đến thời kỳ Thế chiến I, cùng thời điểm von Spaun chuyển giao kết thúc kinh doanh của Loetz Witwe cho con trai Maximillian. Người trẻ von Spaun không khôn ngoan trong việc quản lý công ty như cha mình. Mặc dù mối quan hệ đối tác ngày càng tăng với các nhà thiết kế ở Vienna và bổ nhiệm Adolf Beckert làm giám đốc nghệ thuật mới vào năm 1909, chiếc kính Cameo khắc đẹp được làm trong thời gian này không đủ để giữ cho dung môi kinh doanh. Công ty đã tuyên bố phá sản vào năm 1911 và các vụ truyền tài chính từ gia đình von Spaun xảy ra sau đó. Beckert, người chuyên về kính Cameo, đã rời đi vào năm 1913, gây ra một cú đánh mạnh mẽ cho nhà máy. Một vụ hỏa hoạn sau đó và bắt đầu Thế chiến I năm 1914 cũng tác động tiêu cực đến doanh nghiệp.
Sản xuất sau Thế chiến I bao gồm kính opal, được chứng minh là phổ biến. Nhưng việc cải tạo nhà máy vào năm 1920 đã dẫn đến nhiều khó khăn tài chính. Không có sự đổi mới thực sự về phong cách Art Deco theo yêu cầu của người tiêu dùng tại thời điểm đó và tập trung vào các sản phẩm chất lượng thấp hơn, doanh số bán hàng vẫn chậm. Một vụ hỏa hoạn khác, Đại suy thoái và thay đổi quyền sở hữu hơn nữa đã dẫn đến phá sản một lần nữa. Nhà máy đã đóng cửa hoàn toàn vào năm 1947 sau khi được sử dụng để sản xuất đồ thủy tinh tiện dụng cho Đế chế thứ ba trong suốt Thế chiến II, như đã lưu ý trên Loetz.com.
Tất cả kính Loetz đã được đánh dấu?
Không phải tất cả các loại kính rời khỏi nhà máy Loetz đều được đánh dấu và trên thực tế, các mảnh ánh kim không được đánh dấu đôi khi bị nhầm lẫn với kính Tiffany. Những người thông thạo các phong cách kính Art Nouveau biết cách phân biệt các mảnh Loetz không được đánh dấu bằng cách nhìn vào màu sắc, độ phức tạp của các thiết kế và cách pontil (biểu thị của kính thổi) được đánh bóng ở phía dưới vì các pontils Loetz thường tiêu thụ phần lớn căn cứ.
Dấu hiệu Loetz phổ biến nhất được liệt kê trong hướng dẫn tham khảo là (Lo Loz Áo), được khắc bằng máy đặc biệt trong các mảnh. Đôi khi các sản phẩm Loetz sẽ được đánh dấu bằng chữ cái đầu liên quan đến nghệ sĩ sản xuất các tác phẩm. Những người khác được đánh dấu bằng một nhãn cho biết công ty đã ủy thác cho họ, khi thích hợp.
Sau năm 1918, các sản phẩm Loetz được đánh dấu Tiệp Khắc chứ không phải Áo, giúp phân biệt tuổi trên các mặt hàng đó.
